�、鍖φ痰姆N類

　　詞的分類是對仗的基礎⑴。古代詩人們在應用對仗時，所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當時詩人們并沒有給它們起一些語法上的術語罷了⑵。依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為以下九類：

　　⒈名詞　　�、残稳菰~　�、硵翟~（數目詞）　�、搭伾�詞

　�、捣轿辉~　　⒍動詞　　　⒎副詞　　⒏虛詞　�、勾�詞⑶

　　同類的詞相對為對仗。我們應該特別注意四點：⒈數目自成一類，“孤”“半”等字也算數目。⒉顏色自成一類。⒊方位自成一類，主要是“東”“西”“南”“北”等字。這三類詞很少跟別的詞相對。⒋不及物動詞常常跟形容詞相對。

　　連錦字只能跟連錦字相對。連錦字當中又再分為名詞連錦詞（鴛鴦、鸚鵡等）、形容詞連錦字（逶迤、磅礴等）、動詞連錦字（躊躇、踴躍等）。不同詞性的連錦字一般還是不能相對的。

　　專有名詞只能與專有名詞相對，最好是人名對人名，地名對地名。

　　名詞還可以細分為以下一些小類：

　　⒈天文　�、矔r令　�、车乩怼　、磳m室　　⒌服飾　�、镀饔�

　�、分参铩　、竸游铩　、谷藗悺　、喝耸隆　、恍误w⑷

　�、鎸φ痰某Ｒ�——中兩聯對仗

　　為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯，第三四兩句叫做頷聯，第五六兩句叫做頸聯，第七八兩句叫做尾聯。

　　對仗一般用在頷聯和頸聯，即第三四句和第五六句。現在試舉幾個典型的例子：

　　春日憶李白

　　[唐]杜甫

　　白也詩無敵，飄然思不群。

　　·　　　·　　　　·

　　清新庚開府，俊逸鮑參軍。

　　·

　　渭北春天樹，江東日暮云。

　　·　　　　　　·

　　何時一尊酒，重與細論文⑸？

　　·

　　“開府”對“參軍”，是官名對官名；“渭”對“江”（長江），是水名對

　　水名。

　　觀　獵

　　[唐]王維

　　風勁角弓鳴，將軍獵渭城。

　　·　　　　　·

　　草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

　　·　·

　　忽過新豐市，還歸細柳營。

　　·

　　回看射雕處，千里暮云平⑹。

　　“新豐”對“細柳”，是地名對地名。

　　客　至

　　[唐]杜甫

　　舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。

　　·　　　　　　　　··

　　花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開⑺。

　　·　　·

　　盤飧市遠無兼味，尊酒家貧只舊醅。

　　肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。

　　·

　　鸚　鵡

　　[唐]白居易

　　隴西鸚鵡到江東，養得經年觜漸紅。

　　·

　　常恐思歸先剪翅，每因喂食暫開籠。

　　·

　　人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。

　　·　　　·

　　應似朱門歌舞妓，深藏牢閉后房中⑻。

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　　首聯的對仗是可用可不用的。首聯用了對仗，并不因此減少中兩聯的對仗。凡是首聯用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯的對仗。

　　五律首聯用對仗的較多，七律首聯用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個原因不是絕對的；在首句入韻的情況下，首聯用對仗還是可能的。上文所引的律詩中，已有一些首聯對仗的例子。如杜甫《春望》，《秦州雜詩》等。現在再舉兩個例子：

　　春夜別友人

　　[唐]陳子昂

　　銀燭吐青煙，金樽對綺筵。

　　·

　　離堂思琴瑟，別路繞山川。

　　·　·

　　明月隱高樹，長河沒曉天。

　　·　　　　　　·

　　悠悠洛陽去，此會在何年⑼。

　　·

　　首聯對仗，首句入韻。

　　恨　別

　　[唐]杜甫

　　洛城一別四千里，胡騎長驅五六年。

　　·　··　　　　　　　　　·

　　草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。

　　·　　　　　　　　　·

　　思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。

　　·　　·　·　　　··

　　聞到河陽近乘勝，司徒急為破幽燕⑽。

　　·

　　首聯對仗，首句不入韻。

　　㈣尾聯對仗

　　尾聯一般是不用對仗的。到了尾聯，一首詩要結束了，對仗是不大適宜于作結束語的。

　　但是，也有少數的例外。例如：

　　聞官軍收河南河北

　　[唐]杜甫

　　劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

　　·　　　·

　　卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂⑾！

　　·

　　白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。

　　··　　　　　　　　·

　　即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

　　·　　·　　·　　　　　　·

　　這詩最后兩句是一氣呵成的，是一種流水對。還是和一般對仗不大相同的⑿。

　�、樯儆趦陕摰膶φ�

　　律詩固然以中兩聯對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗以少于兩聯。這樣，就只剩下一聯對仗了。

　　這種單聯對仗，比較常見的是用于頸聯⒀。例如：

　　塞下曲

　　[唐]李白

　　五月天山雪，無花只有寒。

　　·　　·

　　笛中聞折柳，春色未曾看。

　　·　　·　　　·

　　曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。

　　·

　　愿將腰下劍，直為斬樓蘭⒁。

　　·

　　與諸子登峴山

　　[唐]孟浩然

　　人事有代謝，往來成古今。

　　江山留勝跡，我輩復登臨。

　　·　　　·

　　水落魚梁淺，天寒夢澤深。

　　·　　　　　　　·

　　羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。

　　·

　�、觊L律的對仗

　　長律的對仗和律詩同，只有尾聯不用對仗，首聯可用可不用，其余各聯一律用對仗。例如：

　　守睢陽詩

　　[唐]張巡

　　接戰春來苦，孤城日漸危。

　　·　　　　　　　·

　　合圍侔月暈，分守若魚麗。

　　·　　　　·

　　屢厭黃塵起，時將白羽麾。

　　·

　　裹創猶出陣，飲血更登陴。

　　·　　　·

　　忠信應難敵，堅貞諒不移。

　　·　　　　·

　　無人報天子，心計欲何施⒂！

　　·

　　學諸進士作精衛銜石填海

　　[唐]韓愈

　　鳥有償冤者，終年抱寸誠。

　　口銜山石細，心望海波平。

　　·

　　渺渺功難見，區區命已輕。

　　人皆譏造次，我獨賞專精。

　　·

　　豈計休無日，惟應盡此生⒃。

　　·

　　何慚刺客傳，不著報仇名！

　　·　　·

　�、雽φ痰闹v究

　　律詩的對仗，有許多講究，現在揀重要的談一談。

　�、殴�對　凡是同類的詞相對，叫做工對。名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。例如：李白《塞下曲》的：“曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工對。

　　句中自對而又兩句相對，算是工對。象杜甫詩中的“國破山河在，城春草木深”，山與河是地理，草與木是植物，對得已經工整了，于是地理對植物也算工整了。

　　在一個對聯中，只要多數字對得工整，就是工對。例如毛主席《送瘟神》（其二）“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。”“紅”對“青”，“著意”對“隨心”，“翻作”對“化為”，“天連”對“地動”，“五嶺”對“三河”，“銀”對“鐵”，“落”對“搖”，都非常工整；而“雨”對“山”，“浪”對“橋”，“鋤”對“臂”，名詞對名詞，也還是工整的。

　　超過了這個限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說，宋詩的對仗比唐詩纖巧；但是，宋詩的藝術水平反而比較低。

　　同義詞相對，似工而實拙�！段男牡颀垺氛f：“反對為優，正對為劣。”同義詞比一般正對自然更“劣”。象杜甫《客至》：“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開”，“緣”與“為”就是同義詞。因為它們是虛詞（介詞），不是實詞，所以不算是缺點。再說，在一首詩中，偶然用一對同義詞也不要緊，多用就不妥當了。出句與對句完全同義（或基本上同義），叫做“合掌”，更是詩家的大忌。

　�、茖拰Α⌒问椒�從于內容，詩人不應該為了追求工對而損害了思想內容。同一詩人，在這一首詩中用工對，在另一首詩中用寬對，那完全是看具體情況來決定的。

　　寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連錦字，等等。王維《使至塞上》：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”，以“天”對“塞”是天文對地理；陳子昂《春夜別友人》“離堂思琴瑟，別路繞山川”，以“路”對“堂”是地理對宮室。這類情況是很多的。

　　稍為更寬一點，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等，這是最普通的情況。

　　又更寬一點，那就是半對半不對了。首聯的對仗本來可用可不用，所以首聯半對半不對自然是可以的。陳子昂的“匈奴猶未滅，魏絳復從戎”，李白的“渡遠荊門外，來從楚國游”就是這種情況。如果首句入韻，半對半不對的情況就更多一些。頷聯的對仗本來就不象頸聯那樣嚴格，所以半對半不對也是比較常見的。杜甫的“遙憐小兒女，未解憶長安”就是這種情況�，F再舉毛主席的詩為例：

　　贈柳亞子先生

　　毛澤東

　　飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。

　　·　　　　　·　　　·

　　三十一年還舊國，落花時節讀化章⒄。

　　··　　　·　·　　··

　　牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。

　　·

　　莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。

　　·

　�、墙鑼Α∫粋�詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》：“行李淹吾舅，誅茅問老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是詩人借用桃李的“李”的意義來與“茅”字作對仗。又如《杜甫》：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數目字“七十”。

　　有時候，不是借意義，而是借聲音。借音多見于顏色對，例如借“籃”為“藍”，借“皇”為“黃”，借“滄”為“蒼”，借“珠”為“朱”，借“清”為“青”等。杜甫《恨別》：“思家步月清宵立，憶弟看云白日眠”，以“清”對“白”，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》：“東郭滄江合，西山白雪高”以“滄”對“白”，就是這種情況。

　�、攘魉畬Α�對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但是，也有一種對仗是一句話分成兩句話說，其實十個字或十四個字只是一個整體，出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對。現在從上文所引述用的詩篇中摘出下面的一些例子：

　　即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）

　　人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。（白居易）

　　塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸游）

　　總之，律詩的對仗不象平仄那樣嚴格，詩人在運用對仗時有更大的自由。藝術修養高的詩人常常能夠成功地運用工整的對仗，來做到更好地表現思想內容，而不是損害思想內容。遇必要是，也能夠擺脫對仗的束縛來充分表現自己的意境。無原則地追求對仗的纖巧，那就是庸俗的作風了。

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　　⑴這里所謂“詞”不是詩詞的“詞”。詞類指名詞、動詞等�！、朴袝r候，也有人把字分為動字、靜字。所謂靜字，當時指的是今天所謂名詞；所謂動字就是動詞�！、谴�詞“之”“其”歸入虛詞。�、冗@十一類還是不完備的�！　、伤�，去聲。論，平聲。“清新”句與“何時”句都是拗句。這里可以看出拗句在對仗上能起作用，否則“庚開府”不能對“鮑參軍”�！、士�，平聲，讀如刊。“回看”句是拗句�！、藶椋�去聲�！、讨�，上聲。應，平聲�！　　、�“離堂”句連用四個平聲，是特殊的拗句，是律詩尚未定型化的現象。“悠悠”句是普通的拗句，用在第七句�！、悟T，去聲�？�，平聲。乘，平聲。為，去聲。“聞道”句是普通的拗句，用在第七?

　　（首聯，頷聯、頸聯、尾聯都用對仗），也是比較少見的。例如杜甫《垂白》“垂白馮唐老，清秋宋玉悲。江喧長少睡，樓迥獨移時。多難身何補？無家病不辭！甘從千日醉，未許七哀詩。”但是尾聯半對半不對的就比較多見，例如杜甫《登高》尾聯是：“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”�、岩部梢杂糜陬h聯，如李白《宿五松下荀媼家》。甚至可以全首不用對仗，如李白《夜泊朱渚懷古》，因為不是常規，所以不詳談了�！、铱�，平聲。為，去聲�！　、欲�，創，都是平聲。末聯出句“平平仄平仄”，是特定的平仄格式，用在這里等于律詩的第七句�！、詰�，平聲�！、�“三十一年”和“落花時節”，在整個意思上還是對仗。特別是“年”和“節”，本來是時令對。